38ab
妮可-基德曼
妮可没少从我方的生存中找灵感 贵寓图
妮可-基德曼:对急躁陋劣没敬爱敬爱 贵寓图
文/克莱尔 图/MattSayles/AP
《兔子洞》是妮可-基德曼的“心血之作”，她不仅担任制片东说念主，还饰演资历丧子之痛的女主角。
为了演好这个变装，妮可没少从我方的生存中找灵感。
在电影《兔子洞》中，妮可-基德曼搭档亚伦-埃克哈特饰演了一双在4岁犬子无意身一火后饱受心灵伤痛的父母。大卫-林赛-阿贝尔所写的原著脚本曾拿过2007年的普利策戏剧奖，改编的舞台剧在百老汇上演时便获取了可以的口碑。与乡山歌手丈夫基想-厄本假寓在纳什维尔的妮可在看了《纽约时报》上对舞台剧版《兔子洞》的剧评后，就动了将其改编为电影的念头。
与曾执导过《摇滚芭比》和《性爱巴士》的独处导演约翰-卡梅伦-米切尔通过一个电话后，妮可认为这个念头很有可行性。于是，咱们在2010年底看到了这部令妮可获取金球奖剧情类电影最好女主角提名和奥斯卡影后提名的《兔子洞》。
据埃克哈特说，这部电影是“妮可的心血之作”。其实，《兔子洞》亦然妮可-基德曼的制片公司“吐花电影”的首部作品，由妮可本东说念主担任制片东说念主。影片讲的是丧子之痛。与前夫汤姆-克鲁兹收养了一双子女，与现任丈夫厄本养育了一个可人女儿桑迪的妮可，在施展失去孩子的母亲的不幸时，很能穷力尽心。
红运的是，这部电影上映的同期，妮可还迎来了她的第二个女儿——借由代孕姆妈所生的女儿菲丝。
“我的双眼仍睁得大哥”
如果你有契机在纳什维尔的市中心转转，你不会察觉这里是奥斯卡影后妮可-基德曼的安家之处——这里莫得狗仔队，寻常巷陌的告白牌上莫得她最新电影的海报。相背，她的丈夫、乡山歌手基想-厄本却无处不在。播送台大楼前的公告牌上，献艺或者唱片海报上，还有墙壁上的涂鸦作品中，都能看到厄本。在当地红十字会的总部大楼前，有一块这样的晓谕牌，上头写着：“献血，赢基想-厄本演唱会门票！”
在这里，妮可险些是隐形的，而她对这个征象感到很欢笑。“我可爱这儿。”妮可说，“这里离纽约、洛杉矶都很远，而这恰是诱惑东说念主的地点。在这里我以为安全有保证，尤其是现时我有了两个宝宝，很需要这种安全感。”妮可和基想-厄本所生的大女儿桑迪-罗丝还是一岁多了，生她时，妮可还是是个41岁的乐龄产妇。最近，她又通过代孕母亲迎来了第二个女儿菲丝。
“住在这里，为我的电影奇迹形成了一定的放浪。但我以为这很好。基想对奇迹相称有贪心，我也很援手他。他的个东说念主巡演和他的专辑，比我拍拍电影工程大多了。”妮可说说念。
请不要被她误导，妮可现时过的并不是失业在家、没事时拍拍电影怡情的阔妻子生存。这对良伴领有一派35英亩的农场，她有好多事要费神。“淌若我不高兴，我才不会遴荐在农场里生存。”她说，“但反过来说，如果你高兴，住在何处都是相似的。”
她爱他们的灌木丛，爱她的菜园子。每天早上，基想险些都会为她和桑迪弹琴。“我偶尔会在边上轻轻哼。”她说，“如果你的丈夫是一位了不得的歌手，那么你千万别试图跟他全部唱歌。”每周，妮可都会组织一次家长会，迎接隔邻的爸爸姆妈们带孩子来家里相易心得，吃吃点心。“这样，我就像我方有10个孩子相似了。”妮可可爱小孩，她和前夫汤姆-克鲁斯的一双养子养女——16岁的伊莎贝拉和14岁的康纳现时正和爸爸全部住在洛杉矶。是以，即使通过代孕姆妈，她照旧想要更多的孩子。
妮可和基想有个协定，两东说念主不可分开突出四天。她时常陪着他到各地巡演。这对良伴在洛杉矶也有一处住所，住所里给伊莎贝拉和康纳都留了房间。此外，两东说念主在妮可的旧地澳大利亚也领有一派牧场，还养了四头羊驼。“桑迪学会说的第三个词是‘Wow’，我时常说这个词。”妮可说，“但愿到了80岁，我还会时常说这个词。我今生相称红运，得到了许多良机，也竣事了许多逸想。如今我42岁，我的双眼仍睁得大哥，期待多样清新事物。”
“女东说念主天性爱护理别东说念主”
2001年到2008年间，妮可拍了17部电影，其中包括助她赢得奥斯卡影后荣誉的《时常刻刻》。但最近，咱们发现她一部接一部连轴转的责任形式还是成为了昔日。“昔日我活得很急促。”她说，“我设想中的生存比血肉之躯过着的真实生存好。这样说很酸心，但如实是这样。现时，我更爱我的真实生存，因此电影必须充足有诱惑力，我才舒心暂时捐躯个东说念主生存去拍。我以为生存的风趣就在于此。房屋、财富、奖杯，都是生不带来死不带去的，竟然首要的是你在你的亲东说念主心目中的位置。”客岁，歌舞片《九》曾经让妮可暂时搁下了家庭生存。片中，她饰演与丹尼尔-戴-刘易斯互助的电影女演员，同期亦然他饰演的导演的缪斯。其时，介怀大利的片场，女演员时常汇聚合在更衣室里交心，或是相互相比谁的脚底磨出的水泡更多。那时桑迪唯有6周大，如果妮可暂时没本事料理她，其他几个女演员就会挨次抱起她，哄她玩。“凯特(指凯特-哈德森)也把犬子带到了片场。”妮可回忆说念，“佩内洛普(佩内洛普-克鲁兹)和菲姬老是说，‘哎呀，我也等不足想要个孩子了！’”
客岁年底，妮可又片刻地离开了家，代表运筹帷幄国妇女发展基金会去肯尼亚责任了几天。她珍视妇女保护和反讨厌指令，还准备为家暴受害妇女开一条热线电话。“这样，她们便有了寻求匡助的路线。许多女性都生存在连接断的怯生生中。去窥察局或者上法庭，往往都无法处分问题。咱们可以为这些妇女提供坦护，为匡助她们召募资金。”妮可说，“我一直在寻找适当的形式来去报社会。女东说念主天性爱护理别东说念主。咱们能愚弄女东说念主稀零的感受力、怜悯心作念许多事。”
妮可成长历程中得到过许多女性的影响。她的母亲简奈尔将妮可和她的妹妹安东妮亚种植为相识毅力的女孩，从小就送她们去女校念书。“她但愿咱们能在这个天下上占有立锥之地，不但愿咱们让男孩子驾驭咱们的生存。她条款咱们关注我方的心智发展。”妮可回忆说念。
妮可17岁时，在护校当敦厚的简奈尔患上了乳腺癌。这段昔日，让日后的妮可很关注我方的健康。“关注我的健康，不仅仅为了我我方，也为了我的女儿。”她说，客岁，她作念手术摘除了额头上的一小块可疑囊肿，她坚合手要作念活体搜检，效果是良性的，“作念搜检是很有必要的，因为皮肤癌的发病率越来越高。”
不想从内心剖析的角度演绎《兔子洞》
成为一线女星的一大刚正是，可以脱离好莱坞制片机器的轨说念，愚弄我方的票房大呼力和明星效应，拍摄我方可爱的、竟然有风趣的电影。《兔子洞》对妮可来说，便是一次这样的尝试。
“我一下子就对这个故事的题材产生了共识。”她说，“看过这出舞台剧的剧评，我就以为这个故事很专门想，其后我看到脚本时，扫数这个词故事和故事中变装更让我以为委果而熟习。我能有时嗅觉到脚本中变装的感受。我和约翰不想从内心剖析的角度来讲这个故事，咱们只想掏心掏肺地告诉群众，遇到这种悲催，东说念主会有多不幸。”
在线看a片在片中，妮可饰演女主角贝卡-科贝特，她的丈夫由男星亚伦-埃克哈特饰演。这对配偶年仅4岁的犬子在一次交通无意中丧生，这个悲催给这个家庭带来的不幸，是极具迫害性的。为了演好贝卡这个变装，妮可没少从我方的生存中找灵感。
“这种状态，是我一直想要挖掘的。”妮可说，“我在其他电影里曾经以别的体式挖掘过这种不幸的感受。这是咱们东说念主类势必会资历的感受——失去嫡亲，以及对失去嫡亲的怯生生。这种感受如斯近，如斯浓烈，我险些被紧紧收拢，要去挖掘，要去抒发。这部电影关注的亦然家庭，接头一个家庭该若何搪塞这样大的打击，接头遇到这种情状你该若何匡助别东说念主，以及遇到这种情状时，你是何等孑然无援。”
她说，片中的配偶完全将我方与这个天下圮绝开，他们想寻求匡助，却不知该从何作念起。“脚本相称好意思满地剖析出了这种状态，因为用言语来描述这种心理，是很有劲量的。然而在献艺时，要害点却在于克制。”妮可说说念。
妮可曾经试图旁听相易会，在曾经失去过子女的父母身上征集第一手的贵寓，寻找灵感，但她失败了。“我被申报，‘除非你也失去过子女或者丈夫，不然不许参预相易小组。’我很尊重这些东说念主的条款，他们说，这对他们来说太阴毒了，那是一处极为危急，同期又极为圣洁的地点，‘咱们不可让你进来旁听。’现时，我很庆幸他们没让我进去。”
妮可说，身为三个孩子的母亲(这部电影拍摄时，小女儿菲丝尚未出生)的资历，让她完万好像斡旋，并有才略剖析出剧中东说念主物的感受，“我认为，从你成为母亲的那一刻起，或是从运转护理孩子的那一刻起，母性的力量和牵累感就充满了你的内心。是以，我了解，对失去孩子的怯生生口角常可怕的。”
妮可-基德曼和导演约翰-卡梅伦-米切尔近日接管了《纽约时报》的采访。
N=妮可-基德曼NicoleKidman
J=约翰-卡梅伦-米切尔JohnCameronMitchell
“我在拍片的那几个月中时常梦魇、惊厥、哭醒”
Q：关于变装塑造，你们反复接头过吗？
N：这部电影对我风趣超卓。为了这部电影，我付出了许多悉力。相关词，说来奇怪，关于片中贝卡这个变装，我以为她原来就存在于我的体魄里。从我领先读到脚本的那一刻起，我就能嗅觉到她。这个变装身上还带有一些我我方家庭的影子。饰演这个变装，我也有些困扰，那两三个月饰演贝卡的日子可不好过。
Q：拍片刻，你的女儿才一岁大。回家看女儿时，你能幸免不把贝卡的丧子之痛带到我方的生存里吗？
N：回家看到女儿反而让我很舒心。贝卡的不幸，时常出现我的虚幻中，我怪梦连连。而基想(指妮可的丈夫基想-厄本)很体谅我。真红运，我嫁给了一个艺术家，他能斡旋艺术家的不幸。饰演贝卡，令我有所怯生生，而这种怯生生会影响我的就寝。也许这便是为什么我会磨牙，是以不得不戴着牙套入睡。在片场的8小时里，我体验着多样不幸的心理，这让我在拍片的那几个月中时常梦魇、惊厥、哭醒。
J：拍摄时代，她时常说她需要“开脱”这个变装。遇到这种情况，部分来说是不自愿的，因为演员仅仅在献艺某一场戏，但亦然自愿的，因为唯有参预了某种状态，你能力当然地献艺来。
N：这部电影主要施展的便是“克制”。咱们时常需要用多样不同的形式去抒发团结种心理。这很令东说念主困扰。有些东说念主会说：“你若何能哑忍把我方逼到那份上呢？”而我仅仅以为，这是咱们行动演员，行动讲故事的东说念主，所应该作念的。我对急躁陋劣的故事不感敬爱敬爱。我尝试过，但我从小就对这种故事没敬爱敬爱。我老是遴荐复杂、辣手的故事。
J：你小时辰都看什么呀？
N：我老是看怪怪的东西。我很小时就读了《罪与罚》，因为我对这种故事比对其他类型的体裁作品更感敬爱敬爱。在我看来，《兔子洞》是个相称不幸的故事，而这恰是生存的真相。生存是极其不幸的，咱们每个东说念主在生存中都承受着坚忍的不幸，时常会自问，“你若何能受得了呢？”这样的故事让我以为有存在感。我但愿这部电影能反馈生存的真实面容，因为故事讲的是两个东说念主宁肯遴荐纠结在圆寂上，也不肯濒临生存，或者悉力尝试去濒临生存的故事。这样的故事让我沦落。
Q：约翰，我看你刚才一直在点头。你小时辰也看《罪与罚》吗？
J：莫得，我都在看《指环王》。我一直对圆寂这个话题很感敬爱敬爱。我有个小弟弟4岁时就死了，其时我十几岁。圆寂一直伴跟着咱们。那时，咱们一家东说念主曾试图通过借助宗教的力量来濒临圆寂。不外，这招在我身上很不论用，是以其后我一直尝试通过别的形式来濒临圆寂的怯生生，比如说通过讲故事。
Q：你这照旧第一次跟目生的团队互助，对吗？
J：是的。拍摄《性爱巴士》前，我跟演员们排练了两年。但这一次，我只跟妮可排练了两天就开拍了。在那两天里，咱们对脚本接头了许多，然而从未在真实场景里排练。两天足矣，再多就折柳了。这种电影王人备不可过度排练。访佛片中这样矜重、有张力的心理戏份就像爆炸，炸过一次就没了。
Q：我在看片刻听到有不雅众接头说，为什么要进电影院去看这样一个酸心的故事？你们对此有过担忧吗？
J：你又不可告诉别东说念主说，这种体验会令你受用。不论你可爱与否38ab，咱们必须得濒临失去亲东说念主的不幸，如果你不知该若何濒临，你该若何办？这种想法，宗教不会教你，父母不会教你，谁也没法教你——是以，咱们唯有通过别东说念主的故事来自救。讲这个故事的标的不是让你主见生存最阴毒的一面，不是让你酸心，不是要辅导你践诺有多可怕。咱们都知说念生存不易。我以为有必要去从头体会一下我儿时的心结，那段回忆之是以成为心结，是因为在1970年代，咱们都对这个话题钳口不谈。我认为，在看电影时体会东说念主生最大不幸之一，其实是最安全的形式，让变装代替你资历真实的不幸，对我方的心灵进行一次心理的荡涤。经过这种宣泄，你的内心便会重归安心，准备好濒临真实的生存。这便是艺术创作的风趣。