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赵弄脏
赵弄脏(法文名 Zao wou-ki)是蜚声现代寰宇艺苑的凸起画家。他的画图，应用富于发达力的西方妙技，表达倜傥玄远的东方心性，在概述发达目的海浪中独树一帜。
1921年生于中国北京。禀赋灵巧，怜爱体裁和历史。十四岁投入杭州艺术专业学校学习画图。在六年的学校生计中，他对学院式教化不感兴趣，勉力捕捉构图的“理”与“力”，以我方的面孔启动创作油画。1941年赵弄脏在重庆初次举办个东谈主画展，画作格调深受马蒂斯和毕加索的影响。翌年，他在重庆国立当然历史博物馆组织了林风眠、关良受、丁衍庸、李仲生、倪贻德和我方的六东谈主展。展出受到常识分子和年青艺术家们的热烈宽容。
1948年赵弄脏远赴巴黎，启动了一条极新的艺术探索之路。在随后的几年内，他周游泰西等国。这一时辰的画图深受保罗克利画图的影响。受中间艺术影响的克利见解“艺术不是为再现可见事物，而是要变不成见为可见”，在更高的端倪上向赵弄脏所熟谙的重“酷似”、讲“意境”的中国好意思学想想磋磨。赵弄脏在欧洲再行发现了“中国”。50年代的巴黎是概述艺术活跃的时辰，到巴黎不久的赵弄脏转向概述探索，画作脱离叙事性要素，借助概述标记发达物象之外隧谈的象征意旨。赵弄脏的画风发生遑急转天，这一阶段的代表作是：《风》（1954年）、《团结的城市》（1955年）、《河流》与《池沼》（1956年）、《地面本无形》（1957年）和《咱们俩》（1957年）
1957年，赵弄脏在好意思国之行中斗殴到那处的概述画图，颇受滚动。于是，他废弃象形笔墨式的标记象征，而转向愈加径直表述精神、宣泄情谊的表达面孔他用大笔解放涂抹。在扑朔迷离的颜色光泽和复杂多变的空间结构中或表达感受，或刻画幻象。1959年后他的作品以创作日历定名，为的是让不雅众不受任何画面除外要素影响而径直体验画图意境。赵弄脏造成我方熏陶而私有的格调。
50年代后由赵弄脏的创作可分为两个阶段。第一阶段是六十年代和七十年代早期。作品多以黑、褐等暗色为基调，笔触浓烈，充满力度，画面极富领路感，七十年代中期以后，赵弄脏画图投入另一阶段，其油画妙技日臻娴熟，颜色变得鲜艳亮堂，画面更侧重对空间和光泽的追求，蕴含六合水火等各样大当然的要素，更具有繁盛的意味，抱怨越来越安心。投入九十年代，赵弄脏的画图更是西宾有方，一方面，更显物象影响，如《90年10月25日》具蟾光水波之象，《96年2月6日》呈岗峦林木之形；另一方面，却又化入象外之象，进一步体现中国玄学所特有的天东谈主合一，虚静无私的精神田地。
赵弄脏在欧洲再行发现了中国玄学所特有的天东谈主合一，虚静无私的精神意境，作了一个似乎西面孔的泄露注解。修复人人贝聿铭在赵弄脏画展的媒介中写谈：“我以为他的油画和石版画异常迷东谈主，使我同期想起克利画图的微妙和倪赞山水的简练，我不错绝不夸张地说，赵弄脏是欧洲画坛现时最伟大的艺术家之一。”
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