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《弗里达》
“女性必须赤裸智商干涉大都会艺术博物馆吗？”
1989年，匿名女性艺术家团体“游击队女孩”建议这么一个发东说念主深省的降低。她们列出了一组直不雅的统计数据：纽约大都会艺术博物馆储藏过作品的现代艺术家中，女性艺术家不到5%，但展出的赤身作品却有85%是女性形象。而即使到了今天，纽约现代艺术博物馆的藏品中，也曾只须10%出自女性艺术家之手。
早在1971年，好意思国艺术史学者琳达·诺克林（Linda Nochlin）便建议过雷同的问题：“为什么莫得伟大的女艺术家？”她指出，“伟大”需由提醒机构、权利机构等促成，而这些机构均截止或迂曲女性干涉。而今天，咱们有拖累再行发现这些被轻慢、被忽略、被边际化的女性艺术家，改变夙昔的偏见，也改变当下的文化叙事。
夏洛特·马林斯在《艺术小史》里用多半篇幅来筹商这项敬爱敬爱卓著的责任，率领咱们意识了从古于今那些被埋没的女性艺术家：索福尼斯巴·安圭索拉、阿尔泰米西娅·真蒂莱斯基、吉耶曼·伯努瓦、克拉拉·佩特斯、玛丽·卡萨特、凯绥·柯勒惠支、希尔玛·阿芙·克林特、莉娜·克拉斯纳……马林斯放荡了以西方男性为中心的单一艺术史叙事，以现代的、多元的视角再行扫视夙昔，提醒咱们想考艺术的更多可能。同期，在这本“小史”中，咱们将游历十万年艺术长廊，再见数百位举足轻重的艺术群众，见证艺术的出身、结伴与演变，全面搭建艺术学问框架。
今天，咱们将侍从夏洛特·马林斯的眼神，看到那些本应被更多东说念主看到的女艺术家。
以下本色选自《艺术小史》
凯绥·柯勒惠支
凯绥·柯勒惠支相片
1903年的德国柏林，凯绥·柯勒惠支（Käthe Kollwitz，1867—1945）正看着她刚出书的版绘制录，图录中有一篇由德累斯顿国度艺术储藏馆版画素描馆馆长马克斯·莱尔斯（Max Lehrs）所写的著作。版画在德国很是受迎接，柯勒惠支是这一限度的领军艺术家之一。她的版画在柏林、巴黎和伦敦展出，储藏家和博物馆都争相购买她的作品。
柯勒惠支强有劲的版画传达了生活的费力。东说念主们在郊外里用功劳顿，挨冻受饿，眼看着我方的孩子在家中短寿。她通过丈夫的作事讲和到了这些东说念主。她的丈夫是又名大夫，在他们位于魏森堡街（Weissenburgerstraße，今天这条街叫作柯勒惠支街）的公寓楼下的诊所中为穷东说念主治病。她的版画不是某个特定东说念主物的肖像欧美情色，而是集体灾难的写真。画面中，容颜时时被手所掩藏，不让东说念主看到悲伤的色彩。马克斯·莱尔斯曾说，她通过我方的抒发力，捕捉到了一种普世性的悲恸。
柯勒惠支放下版绘制录，提起了她最新的蚀刻版画《怀抱死婴的女东说念主》（Woman with Dead Child）。她经常以系列神色发表作品，但这幅画是零丁存在的。一个女东说念主占据了通盘画面，她赤裸的双腿交叉，肩膀往前瑟缩着。她怀中抱着一个小孩，孩子的头向后仰，肉体临了一次躺在女东说念主的怀抱中。她的悲哀似乎取之不尽。柯勒惠支用七岁的男儿彼得和她我方算作这幅版画的模特，但这种悲伤源自她童年时弟弟本杰明的死一火。
凯绥·柯勒惠支，蚀刻版画《怀抱死婴的女东说念主》，1903 年
凯绥·柯勒惠支是第一位入选柏林艺术学院的女性。1898年柏林艺术大展（Great Berlin Art Exhibition）的评审团投票决定，授予她第一件急切的版画系列作品《织工的举义》（A Weavers’ Revolt）以金奖。干系词，天子威廉二世（WilhelmⅡ）却拒却了。“先生们，我难免要问，给一个女东说念主颁发奖牌，是否太过有失分寸。”他说。正如你所见，那时女性艺术家的创作环境仍然充满挑战。
德国杂志剪辑汉斯·罗森哈根（Hans Rosenhagen）月旦扫数女性的艺术作品，称“女性艺术创作中枯竭激烈的阐发力、改进性和深切的情感”。干系词，扫数这些特色在柯勒惠支的作品中都阐发得很是特出。只需看一眼她为身心交病的工东说念主和诟谇的母亲创作的版画，就会发现，她是她那一代最有阐发力的艺术家之一。她专揽历史纪录中庸那时的社会不对等案例，创作出了极具力量的图像，其中蕴含的情感和阐发力涓滴不亚于爱德华·蒙克的作品。
拉维尼娅·丰塔纳
拉维尼娅·丰塔纳自画像
在卡拉瓦乔接纳交付为切拉西礼拜堂作画后，效法其戏剧化立场的画家险些坐窝在欧洲各地露出，被称作“卡拉瓦乔派”（Caravaggisti）。而博洛尼亚的卡拉奇学院（Carracci Academy）则合手续地培养出数目庄重的古典目标者，比如圭多·雷尼（Guido Reni，1575—1642），与卡拉瓦乔派分庭抗礼。拉维尼娅·丰塔纳（Lavinia Fontana，1552—1614）也在博洛尼亚长大，但由于性别原因，她无缘干涉卡拉奇学院深造。所幸，她的父亲普罗斯佩罗·丰塔纳（Prospero Fontana）是博洛尼亚首屈一指的立场目标画家，在家中躬行指导她。
拉维尼娅·丰塔纳不但结了婚，育有十一个孩子，况且是家里经济的主心骨。她一边创作宗教场景画、祭坛画和博洛尼亚贵族的肖像，一边预计着我方的作事室。博洛尼亚大学创立于1088年，永久发愤于激动女性提醒。成绩于此，这座城市在扶合手女性艺术家方面一直处于开头地位。
《弗里达》
丰塔纳大要为我方的作品订价，这在她之前的女性艺术家中是不曾有过的。她还接纳了好意思第奇家眷和西班牙腓力二世的交付，专门与索福尼斯巴·安圭索拉的艺术造诣一较上下。据早期列传作家纪录，她的收入与那时顶尖的男性艺术家换取。教堂的账目也自满，她为博洛尼亚大教堂创作祭坛画的所得，以致越过了卡拉奇家眷的一件同类作品的报恩。
在博洛尼亚得到办事上的见效后，丰塔纳于1604年举家迁往罗马，为教皇遵守。她在罗马的首批作品之一是《裸身的密涅瓦》（Nude Minerva）。这位罗马女战神身着金丝编织的透明长裙，熠熠生辉。她头戴饰有红白相间羽毛的头盔，正准备穿上战斗服。尽管密涅瓦的赤身在轻纱掩映下模糊可见，但她并莫得被呈现为一个好意思色的被迫客体。画中她侧身而立，正朝着我方行将披戴的胸甲走去，健好意思的大腿、臀部和二头肌无不明示着她丰沛的膂力。诗东说念主奥塔维亚诺·拉瓦斯科（Ottaviano Rabasco）曾为这幅画赋诗称颂。
丰塔纳在罗马也享有很高的声誉，加入了皆备由男性艺术家构成的圣路加学院（Academy of Saint Luke），并在罗马渡过余生，直到1614年逝世。
阿尔泰米西娅·真蒂莱斯基
阿尔泰米西娅·真蒂莱斯基自画像
画家奥拉皆奥·真蒂莱斯基（Orazio Gentileschi）是卡拉瓦乔的好友，亦然卡拉瓦乔派的一员。奥拉皆奥的女儿阿尔泰米西娅（Artemisia，1593—1653）在艺术家云集的环境中长大，在父亲的培养下很早就显露出才华。
仙女时间，她就创作出了《苏珊娜与长老》（Susannah and the Elders，1610）这么的大型《圣经》场景画，这个故事讲的是两名须眉在年青的苏珊娜沐浴时偷窥她，意图占她低廉。没承想，画中的场景最终在阿尔泰米西娅·真蒂莱斯基的生活中献技。她十七岁时被两名须眉（其中一东说念主是与她父亲一皆作事的艺术家）强奸了。历程漫长的法庭诉讼，这两东说念主被逐出罗马，但他们从未离开。反倒是阿尔泰米西娅远走佛罗伦萨，嫁给了一位画家，并在那处生活了七年后才重返罗马。
真蒂莱斯基在佛罗伦萨的时光奠定了她算作一位特出画家的声誉。她回复了卡拉瓦乔的作品，创作出极富实在感和真是感的画面。1599年，卡拉瓦乔画过一幅《犹滴斩杀荷罗孚尼》（Judith Beheading Holofernes）。她以这个主题为正本，并加以再行阐述注解。
在她的画中，斩杀场景贬责得十分真是真实：犹太寡妇犹滴挥刀斩下醉酒的亚述将军荷罗孚尼的头颅，因为他意欲赔本她的家乡伯土利亚（Bethulia）。在真蒂莱斯基于1612年至1613年完成的初版中，荷罗孚尼仰面躺在床上，头部朝向不雅者，除了他之外，黑暗的帐篷中只须犹滴和她的侍女阿布拉（Abra）。真蒂莱斯基深知，犹滴这么的女子难以与兵马生存的军东说念主抗衡，是以安排侍女将荷罗孚尼按住，而犹滴则拔剑抹向他的喉咙。犹滴左手揪住他的一把头发，一只膝盖跪在床上，借力扭转剑刃并往回拉。卡拉瓦乔赋予了病笃的荷罗孚尼以力量，而真蒂莱斯基则将这股力量尽数改变到了谋杀他的两个女东说念主身上。
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阿尔泰米西娅·真蒂莱斯基，《犹滴斩杀荷罗孚尼》
（第二版），1620—1621 年
不出一年，年仅二十岁的真蒂莱斯基再次绘制了这一场景，此次是受科西莫二世·德·好意思第奇（CosimoⅡ de’Medici）之邀。在新版中，她赋予了犹滴更宽广的力量。只见犹滴手合手长剑，扭转着肉体。鲜血从荷罗孚尼的颈间喷涌而出，溅在犹滴的手臂、穿着和胸前，染红了床单。真蒂莱斯基绝不避让地展示了又名女性在行动中的真是景象。犹滴的眉头紧皱，用劲地拉拽着长剑，露出了双下巴；肉体的扭转让胸部受到挤压，一边陷进了束胸衣里。你不禁会认为，为了让场景尽可能传神，真蒂莱斯基一定曾长技艺对着镜子，反复揣摩这个动作的细节。
这幅画奠定了真蒂莱斯基算作伟大的巴洛克画家的地位。她成为首位加入佛罗伦萨好意思术学院的女性，并见效在这座隔离家乡的城市开设了作事室，这对那时的女性而言殊为不易。她笔下的女性形象水灵，具有真是的历史感，是积极投身社会的女骁雄。这与同期代那些见效的男画家变成了赫然对比，他们往往将女性形色成被迫的生机客体。
真蒂莱斯基和丰塔纳的画家生存，象征着女性艺术家地位的改变点。在她们之前，也不乏见效的女性艺术家，比喻为国王和王后作画的苏珊娜·霍伦布特和索福尼斯巴·安圭索拉，又如见效预计了修说念院绘画学校的普劳蒂拉·内利。然则，正如你在本书迄今为止的章节中看到的，她们的见效仅仅个别景象，而很是态。干系词，跟着真蒂莱斯基和丰塔纳的出现，情况发生了变化。她们驱动涉足男性画家的传统帅地——《圣经》场景和女性裸像，并从不同的视角再行阐述注解这些主题。在她们笔下，女性个个身姿挺拔、心情刚毅，恬逸着无尽的力量。在她们豆蔻年华，她们的卓著才华就得到了认同，成为第一批干涉佛罗伦萨和罗马的全男性艺术学院的女性。真蒂莱斯基和丰塔纳用实力施展，女性画家皆备不错与男性匹敌，为（男性）同业所聘请。
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